其美学作风也随着其演化历程，带着浓重的时代特征：香江水暖，尽情声色。“贺岁片”就来源于二十世纪八十年代正值巅峰期繁华有限的香港。号称“西方好莱坞”的港娱既有争名夺利的内卷又有实在暖和的人情，每到岁末，一些熟悉的明星都会自发地凑到一同，不计片酬地拍几部热繁华闹、怒气洋洋的影片献给观众。在最早的港式贺岁片的浮华世界里，美就是钞中大笑，快意江湖。富丽堂皇、大红大紫的明艳色彩直能灼伤观众的眼睛，卷发皮衣，酥胸红裙，俊男靓女坦坦荡荡毫无顾忌的展露本人的魅力。快节拍，俗风格，爽结局，港式贺岁如一只五彩斑斓的重口味糖果，是最间接最炸裂的感官安慰。1997年，《甲方乙方》上映，大陆影坛的第一部贺岁片大爆。影响力甚至普遍深远到间接发明了内娱“贺岁档”。结局那句，“1997年过来了，我很思念它”的名台词，永远的载进了中国影史。一度引领影坛的冯式贺岁，色彩清爽，剧情隽久，惯常将爱情与悲剧，诙谐与哲思结合起来。如案上一道下酒花生，初尝只是打发光阴，稍加咀嚼唇齿留香。他的御用男主葛大爷外貌诙谐而谈吐有魅力，与他爱用的那种飒爽时兴的性感大飒蜜构成一种巧妙的抵触而调和的美感。爱人们的相处也是青涩间透着纯真。伟大朴实的大人物的故事加上好像“从活生生的理想生活中间接拔出来”的剧情、心思，冯氏贺岁让人会意一笑，应用了人们的共情心思制造美感与暖和。二十一世纪10年代之后，全员文娱的时代到来，有数玩透了互联网国民性的所谓草根锋芒毕露一朝飞升。这一时期的贺岁片美学可谓是博采众长，将以上两者的特征结合起来，既充沛满足观众感观上的安慰，又取材理想生活，饱含人世烟火。内容题材、表达方式上也愈加丰厚多变，无论是《深海》的粒子水墨动画还是《漂泊地球》的大胆想象，青春、盛行、热血是永久的主旋律。鲜花着锦，烈火烹油，回看贺岁四十年，其美学的开展变化亦让观众大饱眼福。02群英荟萃，风华绝代旧梦中四十年来家国，一代新人换旧人。贺岁片中的男子也在保有个性的根底上移形换影。从她们历代的典型抽象比照中可以一窥这种变化与个性：1985年的《天官赐福》里，王祖贤饰演的女主纳兰琼瑶，身爲才气横溢思想独立的大家闺秀，不满入宫爲妃盲婚盲嫁偷偷下江南玩耍，竟跟异样偷跑出来的皇帝在互不知情的状况下成了欢欣冤家，两人终成眷属后不忘前尘，再下江南…片中的祖贤矮小秀丽，男装出场亦是潇洒不羁。相互整蛊逗乐、不顾抽象之时都很有落落小气的女神范。跟尔东升饰演的皇帝更是soulmate，植根于灵魂层面的相知相惜，自在对等。晓得了真实身份后仍然不骄不躁，有意不告而别京城相见，把身份梗玩成情侣情味，恋爱中也是占主导位置的一方。从《让子弹飞》到《公家订制》，10年代的内娱贺岁女主通常是走到时代前列的职业女性，热衷于展现女性真实的生活现状性别关心。捧上神坛也好，视如魔王也罢，这些女人的抽象塑造上，无不靓丽、飒爽、洋气、古代化，正值大好青春、看起牙尖嘴利、迟钝俏皮。冷冽而明艳从民众中走出来的新一代文艺创作者塑造的女性抽象更具有提高性。《白蛇缘起》里“我总会陪着你的”的青白二蛇；回到过来力图让深爱着本人的母亲幸福的李焕英，贺岁片里的女性抽象越来越勾结互助，自洽美妙。我们可以看见，听凭岁月变迁，她们都有这样的共同点：无论是片里片外是什麼年代，女人自身都是比往常愈加大胆自信，时兴独立的意味。《情癫大圣》里的阿sa饰演的岳美艳，在身爲痴愚的丑女时英勇追爱却被自身不晓得本人早已对其情根深重的唐三藏厌弃，恢复真身后也能安然放下迟来的深情：最憨厚也最真实，最理性也最热烈。想追爱就立马去追爱，想冒险就不顾一切去冒险，贺岁片里的女人都像尽情狂欢的春节自身一样，地道围着本人的愿望走的。像《河东狮吼》里张柏芝的柳月娥，对本人一切的一切都有种近乎任性的掌控感和主权认识：出丑效应，也叫犯错误效应、仰巴脚效应，是指才干平凡者固然不会受人爱慕，而全然无缺陷的人，也未必讨人爱。最讨人爱的人物是精明而带有小缺陷的人，此种景象亦称爲出丑效应。贺岁片里的女神们就一反其素常光鲜亮丽、不食人世烟火的高岭之花抽象，一失常态的夸大扮演和并不吝于用适当的整蛊搞怪情节扮怪扮丑拉近了与观众心思上间隔。“仙女下凡”，天真诙谐又不失俏皮灵动。旧梦三千里，这些美人都好像中国传统的周易文明，跟随时代化又引领潮流。变、旺、换、喜，如春节的爆竹烈火，扑灭新的一年。